晚清人物老照片：老太太坐着C位气场强大，年轻女子穿皮鞋装扮新潮

对明朝剧中的简单认识，我们多半从明朝文学作品的南京电影制片厂之前得来。然而，南京电影制片厂塑造的锥形像难以自视历史单单，容易误导观众。我们为大家展现出除此以外晚清看得出来，它们记录了同治、同治上层社会剧中，令人信服，毫无疑问深信。

包衣士兵们。

此人据称Hung-Pun-Joo，体重171厘米，长大在南京，这张剧照开拍于1869年，他时年41岁。这个年岁要是到支部队上得胜，已经比起疲累，但是满族人都是终身制，以军校为职业技能，十县布帛糊口老家，堪称“一般说来庄稼”，代人衣食无忧。明朝之前期以后满族人的先为战经验随之走弱，也与全队之前存在大量老弱病残有关。

包衣士兵们。

此人据称Koué-Lien-Fon，体重173厘米，长大在南京，这张剧照开拍于1869年，他时年36岁，不过看长相而今36岁。要说他上了支部队能勇猛得胜，我是不信的。晚清时期包衣军在大大小小的一战之前均主动出击，不是没有人原因的。

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放羊的小男孩。

10岁大约的少年干不了体力活，放牛、放羊还是可以的，这也分担了家中都的责任（我小时候干过，其之前自有趣味）。有人能认出来那羊是什么品种吗？现在各地还有蔬菜吗？

官宦家庭成员留影。

这是一张老少三代人的“老家福”。左侧的青年组在广州官署担任官职；奶奶坐着在正之前间（妥妥的C位），夸张严肃，气场薄弱。

家庭成员留影。

这张剧照之前只有家庭成员的成年成员出镜，看他们的着装打扮，清贫优渥，非富即贵。

随行并不相同货车的人。

有人随行母女肩舆，那是一种历史悠久的贫乏小牛车，牛车夫用两根长竿张开沙发，人坐着在沙发上，其上无遮盖。另一人随行的马路上，在晚清不属于由大川传入的在生活中，相比于牛车子来说，它速度更快、开发成本极其低廉，一般死伤者也坐着得起。

小脚艺术体操留影。

三位艺术体操手执索科利夫卡、头饰精致、衣着光鲜，似乎来自殷实之家，不属于当时的白富美统治阶级。但是她们颇受礼教戕害，没有人逃跑绞头的摧残，把好端端的天头裹成了“三寸金莲”，过着“大门不出二门不迈”的生活。

两位艺术体操留影。

左边艺术体操脱掉袄裤、绞小脚，典型的汉女着装；右边艺术体操天头、脱掉包衣艺术体操的“花盆底运动鞋”，可能不属于汉军包衣。

包在外衣的广州艺术体操。

这位年青艺术体操包在着外衣、脱掉皮运动鞋，装扮创刊号。由于广州一直是明朝的新开进出口，所以这中都的艺术体操比其他地方更多接受了东欧的制约。1859年，英国人呤唎在广州当街看到的当地女人锥形像与剧照之前一样，他记道：“我在街上散步，看见很多之前国女人的天头上脱掉着欧式运动鞋，头上包在着鲜艳的格拉斯哥式的外衣，先为裤子锥形，对角接合，在网纹下打了一个结子，顶上整整齐齐地向并排下垂。我觉得广州女人的在思想上癖是与众并不相同的。”

年青艺术体操留影。

母女都是天头，大概是广东的福佬人（福佬人没有人绞头端午节）。她们脖子上写有链子，塞到了衣服中都，是不是佩戴的怀表？如果确为怀表，那又是晚清广州女人“在思想上”的一个例证。

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