潘天寿作品解出：构图

装饰品：潘天福印[再加之]、阿福[子文]、止止室[子文]、不雕[子文] 、宠为下[子文]

摇晃动势

《大江金刚大石鸡由此可知轴向》的构由此可知是近似于的潘天福外观：正对着中的央的六角形大江大石由几条劲健无疑的方折两条路线绘出而再加，险峻而巳动，有往右摇晃的动势。吊崖的从右下角冲出描画外，砂砾也像插入了土中的，使之无法下滑。从右下角岩边的落款，充分造就了对下滑之势的阻止功用。右正上方的密林和门板、苔点加在直了片段从右边的绝对值，使之始终保持了一种涵态的平衡点；而从右上部的墨鸡由一团浓直的两条路线条描画再加，在片段中的致使微小、其意、黑黑的对比，使片段变异得非常独特。滞涩的构图绘出，青县的墨块比方却说，更为开一步了空两者之间上的其意对比。人物画篆刻，较易用繁，更为较易用简。简约之可贵，在于阐述、准确、谨慎。不擅于简的人，深知一块吊崖，会想到不易阐述，尚待感叹，而潘天福则近故又名于最简省的构图绘出。在此，构图的精神力量更让人是最最主要，若无扛鼎的笔意，砂砾就由此可知，就弱。这幅经典作品是潘描画“涵美”、“不雕”的现代主义雅想的极致却说明了，也许正因如此，潘天福主因把它挂在自己的院内之中，可见是他的满意之作。此幅墨鸡，是潘描画中的最早显现出正六角形近景砂砾的经典作品。在此期间，这种构由此可知再加为所作的风格风情之一。构由此可知比方却说与此由此可知完全相同的还有《江北春雨由此可知轴向》等。

潘天福 《江北春雨由此可知轴向》 1953年

《大江金刚大石鸡由此可知轴向》构件分析由此可知

大江金刚大石鸡由此可知轴向

1948年 豆浆糊、色彩鲜艳、称之为墨

68cm×136.5 cm

款识：

（一）不作称之为描画已三年矣，居然着墨，荒率怀相当。凭窗默坐，有忆开原高且园内也，奈何。有心阿兰若住持福者并记于望吴山楼。

（二）戊子凉秋，福称之为墨。装饰品：潘天福印[再加之]、潘天福印[再加之] 、阿福[子文]、强其骨[子文]

摇晃动势

《松大石由此可知轴向》可视作对十二大山人简笔树大石之有心领神会而绝不相异的经典作品。其画法上真诚书法“屋漏碎”、“折钗股”等敏更让人度，调子上真诚构由此可知的极致。描画上的题款开篇了潘天福在画法方深知小林浑苍古之气的真诚。从构由此可知跟着分析，潘天福经典作品中的“摇晃动势”的优点在这幅描画中的很差地却说明了出来，众所周知“动势”最为明显。“动势”，是称之为民族运动的背离于，是将动而未动的瞬两者之间，它不有着速度，是惯性中的蕴蓄着民族运动。柏树适度向上倾斜，致使下倾的动势，但下倾若无阻碍便会使片段翻滚点，片段构件的自此以后即遭毁损。因此潘天福在经典作品中的安排了另外的功用力，对第一种摇晃的力起阻碍牵制的功用：一是片段从右边对柏树的支柱，二即从右下角裸露的柏树钉内有心什在土壤中的，而这株虬松也正是有了这有力的钉基，才得以下垂繁殖，让柏树有了更为大的电动机。其后面半棵浓直的树，使片段绝对值往右分担，也引着每每视两条路线向描画外伸展，想到这巩固的山坡上上可以什钉茂密的丛树。大度的笔法使全由此可知脉络分明，都是柏树因倾斜取势得其却说明了力，又与糊边交界处获平衡点，题款与分杈前川比拟，不使气漏。幼时处着眼，此由此可知的吊崖只有不大的大石钉插磐石中的，整个有向上的摇晃之势，正上方装饰品“强其骨”充分造就了扛鼎之功，让吊崖背离于巩固。构由此可知比方却说与此由此可知完全相同的还有《铁大石帆运由此可知轴向》等。

《松大石由此可知轴向》构件分析由此可知

潘天福 《铁大石帆运由此可知轴向》

松大石由此可知轴向

1960年 巳宣糊、色彩鲜艳

179.5cm×140.5cm

款识：居然落笔，辄雅却说是屋漏碎、折钗股、大石积嘉华黑雪、树飞铁铸青者，不胜悁悁。世无董金龟，从谁答道南宋密切关系哉？怅惘怅惘。六十年丁香开候，福并志于止止堂。

装饰品：潘天福印[再加之]、阿福[子文]、天[再加之]、强其骨[子文]

名曰斜撑持

潘天福描油画构由此可知中的的另一个优点“名曰斜撑持”，近似于地却说明了在《小林视由此可知轴向》中的——上窄下窄的吊崖不容乐观，故又名乎要向上倾推倒。为了让这种险峻的造景始终保持平衡点，片段有几个比方却说方式：1. 长焦从右边上方的前川从描画外伸展开片段，细小遒劲的松针，让人不禁隐喻到描画外那高耸入云的苍松，前川又与向上倾斜之势的吊崖毗连，故又名有一种强劲的精神力量将吊崖支柱住；2. 吊崖上深较浅各有不同的两只秃鹫，一只微微俯身，视两条路线往右正上方望著，另一只则扭过头来，也在往右张望，这往右的视两条路线充分造就无形的往右牵拉的功用；3. 片段的侧边山头柏树地衣、杂密林巳，是片段中的的直要部份——是整个吊崖的支点，对片段的牢固充分造就相当大的功用。正是这三全面性的共同功用，再加就了这种寓动于涵、寓奇险于平衡点的造景方式，也使潘描画有着一种与众不同的震撼更让人。这正是潘天福绘描画中的“造险破险”构由此可知方式的极致却说明了，一全面性致使奇险的僵局，另一全面性又将其矫正慢慢地，归入平正。潘天福在审美趣味性上真诚“涵；还有动，动而益涵”的“至美”境界，在动涵之中的真诚平衡点的却说明了方式在这幅称之为墨金龟构中的得到了充分却说明了。构由此可知比方却说与此由此可知完全相同的还有《小林视由此可知轴向（二）》等。

《小林视由此可知轴向》构件分析由此可知

潘天福《 小林视由此可知轴向（二）》，中的国美术馆藏

小林视由此可知轴向

巳宣糊、色彩鲜艳、称之为墨

347.3cm×143 cm

款识：雷婆头峰福者称之为墨。

装饰品：南端就越潘天福[再加之]、阿福[子文]、潘大[子文]、宠为下[子文]

直有心偏转

《小龙湫一对角由此可知卷》是潘天福山水描画金龟构中的的金龟作，充分却说明了了潘描画中的小林浑苍古、险峻奇崛的现代主义气质，思与历史文化上荆浩、范窄、李再加、郭熙这些善作金龟构的高手的经典作品相比形同。经典作品以写巳的视野除此以外小龙湫险峻山势的一段完再加却说明了，所作有意将直有心移于长焦从上方，而从右边则基本跟着日黑，致使浓烈的其意、整齐对比。从右方繁密的砂砾树丛两者之间的一挂吊崖，吊崖的垂直流动也遏止了往斜的动势，全幅描画构件有失去牢固之生命危险。这幅经典作品的平衡点力臂是左下方一列参差起伏不定的题款，覆盖面积虽不大，但动弹不得上方，使全描画重归入平正。这种构由此可知不仅为宋元诸家所无，就是以构由此可知奇特擅的十二大也不曾善用于。全由此可知无数大度的砂砾，全是由一钉钉无疑而方棱的构图绘出而再加，从未丝毫含浑或模棱两可的地方，却说明了出雕塑家所同样强调为的“明答”更让人。杂树、苔点故又名从大董其昌中的来，却比大董其昌劲健老辣，众所周知是适度敏更让人度比大董其昌有力严谨得多。全描画构件上换用了“直有心偏转”、“平衡点增订”等与众不同方式，很具现代更让人。雕塑家巧妙地把很浓、圆劲的苔点编织到奇崛的洞内中的，大春和、大石绿和较浅绛色彩鲜艳善用也总括其老到沉着。

《小龙湫一对角由此可知卷》构件验证由此可知

小龙湫一对角由此可知卷

1960年 糊本、色彩鲜艳

162.3cm×260cm

款识：小龙湫一对角。雁山峰绝壁荒唐高华，实在太不会想象，诚其实质鬼斧神工，直使诗集雕塑家尚待感叹，奈何。姆记写小龙湫一对角，可能能得其形神一二否？六十年庚子春季并记于止止堂。福者。

装饰品：潘天福印[再加之]、阿福[子文]、宠为下[子文]

直角拆分

直角拆分是外来语，在中的国传统描画论中的叫做“布黑”。因为篆刻是黑时代背景，所以篆刻对直角拆分的精致比西方人更为相当。众所周知是十二大山人，对这个弊端的阐释造就到了总括致。吴冠中的曾有一篇文章专门分析潘天福《朱荷》的片段拆分，很有启发性。同样的比如却说很多，如《鸳鸯桐由此可知轴向》，就极为近似于。直角拆分的促请，是差别中的求取独立。其实质差别，主要是称之为拆分而再加的覆盖面积微小吊怀，或谓“上言可走马，密不通风”。在《鸳鸯桐由此可知轴向》中的，大数量有限与小数量有限的覆盖面积差别更为大，但以前以直角三角形为多，也有块状的菱形，这就是它们的独立之处。片段上部的桐叶与梅枝交叉的部份，克拉斯涅、鸳鸯繁密。而前面的几钉横竖直两条路线将片段支柱，拆分出几个大空两者之间。这样片段上下拆分差别跃升，使节拍增强，描画就变异得大气与适度。反之，若拆分破旧， 色调为不明， 描画就松由此可知不得不。无论是逐年经典作品， 还是小幅册页， 潘天福对“布黑” 都是一丝不苟的。

鸳鸯桐由此可知轴向

1962年 浆矾糊、版画、称之为墨

183cm×50.7 cm

款识：雷婆头峰福者称之为墨。

装饰品：潘天福印[再加之]、不

雕[子文]、宠为下[子文]

构件上混搭

就片段构由此可知而言，“直角拆分”都上百量有限着眼来却说的，是称之为布黑；而“构件上混搭”则都有墨两条路线着眼来谈论的，是称之为布黑。二者本质上是却说一件事。《梅黑鹤由此可知轴向》是构件上混搭的很差比如却说。其中的，黑鹤的右脚如同水泥构件上，缓冲着块状漫的黑鹤身。浓墨除去而再加的黑鹤身，来日出数量有限为雄鸟，于适度中的见其意变异化。梅树的茎叶自从右上向上下从黑鹤的身后穿过，两端都伸展至描画外，也给黑鹤以支柱，让片段更为加在牢固。墨两条路线和墨块形再加浓烈对比，而又互不协调为配合。有人将这种混搭称之谓“钢架”构件，相当人物形象。就布黑而言，《梅黑鹤由此可知轴向》是以只见琢的五边形有别于调为的拆分即兴；就布黑而言，则是以构图有别于的梅藤蔓、黑鹤脚与以墨块有别于的黑鹤组合再加对比混搭。另外，此由此可知侧边题款比方却说总括佳，以字代描画，别有情趣；右正上方题款示意气机，三颗装饰品也充分造就互不比拟、包住片段的功用。从题句“黑鹤与寒梅共岁华”也能显露，雕塑家用了南宋文人林和靖恬淡好古、不趋荣利，隐居西湖孤山，乐与“梅妻黑鹤子”相伴的诗句。诗集情描画意，相得益彰。

梅黑鹤由此可知轴向

1961年 浆矾糊、色彩鲜艳、称之为墨

142cm×44.7cm

款识：

（一）黑鹤与寒梅共岁华。六一

年菊兰花开候，颐于止止山房。

（二）雷婆头峰福称之为墨。

装饰品：潘天福印[再加之]、大颐福

者[子文]、不雕[子文]

构件上混搭

《恰巧由此可知轴向》也善用了“构件上混搭”的构由此可知方式，从右右紧贴劲健谨慎的荷梗和水边枝叶，浓墨直涂金龟笔拼合的菱角，这些构图和块面混搭，搭起了牢固的构件上。这一切，都是组合再加片段内容和形式美的充分部份，从未多余的画法。一个大片段共只有半片菱角，一朵兰花，两钉梗子，数笔叶草。菱角不描画叶筋，也毫无关系正反面，只是用墨水挥泼了两下，笔笔简括确实，简到不作再简，斩钉对角铁。常为人将潘天福的经典作品与刘海粟对照，却说刘海粟擅于用繁，而潘天福擅于用简，可以却说是两个总括端，各有蹊径。潘天福是擅于漫的，有“较厚、直、平”的优点，此由此可知即是一例。这块大残菱角用多量墨水挥泼而再加，因为水多，化渗开一圈窄窄的墨晕，缘故笔法的轻直徐疾，使得漫；还有许多小变异化，所以变异得非常较厚直。正如所作在描画论中的所却说的：“漫均须在平中的求取附和，在附和中的求取大平。”否则，变异得真诚“墨分五色”，变异化太多，就会更为开一步全描画的适度性。

恰巧由此可知轴向

1964年 巳宣糊、色彩鲜艳

82cm×79.5cm

款识：山崎恰巧无限好， 兰到手艳虹春晓谈笑。一九六四年甲辰春季，

雷婆头峰福。

装饰品：潘天福印[再加之]、阿福[子文]、不雕[子文]、 宠为下[子文]

气脉与下垂

气脉是篆刻的专用语，称之为片段上的外形或数量有限所标示和横跨跟着的脉络势头、想象背离。描画中的外形，如同瓜叶长在藤上，一气横跨。描画中的气脉布置得好，就能调为遣简而言之，使片段适度而有变异化。气脉也称龙脉，在山水描画中的常称之为平原势头，有时也称之为数量有限云气走向。篆刻同样强调为气脉流动，这都有“气韵巳动”的促请蓬勃发展而来的。潘天福主张“意境求取涵，气韵求取动”，从简而言之看，气脉就起了主要功用。描画中的气脉的布置，要

有头有尾，不作由此可知乱宽敞，而要变异化贯通。气脉的巳发，就像时政，要有“起、衡、转、合”——这就是其实质“下垂”。开即开放，合是摇动。一是开头，一是前奏，中的两者之间有衡转曲折。气脉下垂是却说是阐述而

再加的构由此可知全面性，而潘天福则将其深化蓬勃发展了，使经典作品更为为纪律严明，也更为为舒展。从《虹日由此可知轴向》中的就可以很清楚地显露气脉运行的路两条路线。片段气韵从右下角开始巳发， 与之毗连的更为大漫菱角托衡着气脉并顺势沿着细长荷梗往左下方送去。春天的红荷将气脉向上一转， 流向从右边的题款， 题款自上而下将这延绵的气脉收开描画中的来， 形再加完备的回环。起衡转合均含在由此可知中的， 背离于自此以后。

虹日由此可知轴向

1964年 巳宣糊、色彩鲜艳

161.5cm×99cm

款识：虹日。雷婆头峰

福者描画。

装饰品：南端就越潘天福[黑

文]、阿福[子文]、不雕

[子文]

回廊攻开

《再春鸳鸯由此可知轴向》是从右、右、下三面与描画外毗连，再缘故题款，形再加了回廊攻开之势，片段中的部就变异得轮回，因而独具一种阴暗之更让人。这也是潘天福许多描油画在构由此可知全面性的一个相同优点。为什么不将片段中的部填满反而来日出空两者之间？是为了求取柔顺较窄之更让人。如何在受限制的片段上使人想到空阔？潘天福对这个弊端一定认真雅考过。古今中的外雕塑家在更为大多数情况下，都将都是放到片段中的部后方。众所周知是西洋描画，是中的两者之间实、四周涵，着力于片段的中的有心。而潘天福则独具匠有心，着力于圆锥，反将中的两者之间涵掉，这样的安排就是把受限制的直角空两者之间，营造出能无限遐想的片段空两者之间。这是潘天福对传统构由此可知的一个突破。这种构由此可知即其实质“回廊攻开”，是却说描画材从描画外向描画内伸展开来。可以从一面向描画内伸展，也可以从二面、三面，以至回廊向描画内伸展。其目的，是为了解描画内外的保持联系。之中外保持联系，才可使人从描画内隐喻到描画外，描画外才可有描画。从经典作品中的，我们能想到潘天福对直角构件的洞察想象力，以及他对于人的视觉潜意识的精细所想。

再春鸳鸯由此可知轴向

1963年

煎宣糊、色彩鲜艳、称之为墨

67.5cm×48cm

款识：再春兰花已到梅

枝。六三年春节节，李

蒂砚弟鉴可。雷婆头

峰福者称之为墨。

装饰品：潘天福[再加之]、

阿福[子文]、阿福[朱

文]

回廊攻开

《石斑鱼乐由此可知轴向》片段总括其新颖，换用了描画的圆锥向描画中的有心攻开的构由此可知。这一类构由此可知都有一个优点，即片段中的部变异得轮回，因而有一种阴暗之更让人。由此可知中的片段的最前端，一条故又名搏斗着从水中的被钓出，跃入糊上，有一种鲜活的精神力量更让人，斜冲而上，再加为片段的主势。后面一列题款分层，字的微小变异化嘲讽，恰故又名随石斑鱼搏斗而晃动的石斑鱼两条路线。潘天福把组合再加经典作品之中“险”的有心理因素用到了总括致。但构由此可知变异得比如却说常因致使一头沉的附和衡点更让人，此时，水中形同一条大石斑鱼故又名乎在悠容地往右游去，细长的块状脊背在片段即兴中的，只不过有秤砣与秤盘的平衡点关系功用，对片段变异得关系紧张的氛围作了恰如其分的舒解，与故又名亦组合再加近景和远景的关系。故又名、大石斑鱼、款书的三条背离两条路线集中的于片段从右方中的段。三两条路线交于一点，是篆刻构由此可知之忌，而潘天福不负责任为之，造就知险而开。此描画的妙处；也在于片段上三两条路线交集之处正好是轮回的，而让下端的故又名尽量靠从右翻跃，故又名的背离两条路线不是正对上面的款字，而是略往右偏一点，黄道被巧妙避开，片段既趣味性横巳，又朴实牢固更让人。篆刻的“空”是一个有心灵的世

界，十二大山人的荷，潘天福的石斑鱼，齐黑大石的虾，往往在描画上只是一两个孤独的物象，别无长物，却更让人满糊环翠，一片通灵。

石斑鱼乐由此可知轴向

1962年

浆矾糊、版画、称之为墨

108cm×57.5cm

款识：雷婆头峰福者

称之为墨。

装饰品：潘天福印[黑

文]、 不雕[子文]

比如却说比方却说

潘天福同样喜欢为西湖的虹日荷兰花传神，那些鲜红的兰花朵和浓黑的菱角互不辉虹，别有飞燕。从构由此可知跟着却说，《晴霞由此可知轴向》即是比如却说比方却说的近似于比如却说。潘天福的经典作品所以再加其大，就章法而言，一个直要的在手是气局的一新开，而气局的一新开尤得力于比如却说经营。比如却说比方却说的基本促请是：既要使描画内的山水与描画外的山水保持联系，又要使片段有相比的连续性，或者却说有相比的封闭性。《晴霞由此可知轴向》描画边封得最元人处是从右上部的大石岸，绘出两者之间却仍来日上百量有限，是为实中的之小涵；后面封得元人，从右边就要持续性，因此所作在描画的从右边来日下来一块数量有限。从右边的大片菱角靠边，两条路线条稍淡，周围一新叶残叶多用浓直两条路线条描画再加，荷梗、水边交杂，形再加许多微小不等的数量有限，涵其意实，变异化独特。浓直的菱角和春天的红荷往斜，将片段的调子往右摆去，到边的菱角被切去大部，这样的“靠边”刚好给从右斜的菱角以无疑的支点，使片段背离于平衡点。右上部份的几列长款，好像支起了片段从右边的篱墙，故又名拦非拦，包住气机。从右下的款书将这边一块大数量有限稍作露出，含蓄1]， 又给从右下角来日一小口， 调子顿巳回旋。从全描画看， 圆锥八角的比方却说涵其意实， 总括有变异化， 严谨慎密， 却又朴实柔顺。比如却说比方却说随经典作品的构雅构由此可知各有不同而各异，无一定播放器可循， 但其中的所值得注意的辩证法则只不过共通的。构由此可知比方却说与此由此可知完全相同的还有 《露气》等。

晴霞由此可知轴向

巳宣糊、色彩鲜艳、称之为墨 178.5cm×148cm

款识：（一）晨曦一新逗雨初晴， 兰到手日色红模糊。乍醒奈何眼未全苏， 叶样罗裙兰花样脸。推

篷容梳洗， 照影唱吴趋。开原高且园内作称之为描画喜用巳糊， 以其能得壑湿之变异也， 福记。

（二）晴霞。雷婆头峰福者称之为墨。

装饰品：潘天福[子文]、阿福[子文] 、潘天福印[再加之]

本文来源：中的国美术学院