上天入地看去不假 腾云驾雾安稳得来

#《水浒传》开器40周年##6台计划##影视穿越时空# 如今头条的微博朋友们大家好！我是82英文版《水浒传》副摄像唐继全。今天是#82英文版电视新闻新剧《水浒传》开器40周年#的常在，在这内都，将和大家分享一些电视新闻剧制作的幕后故事。

剧组在宜宾龙泉寺制作杂技特写镜头

电视新闻剧《水浒传》中都的杂技特写镜头很多，平均每首集都有二、三十个。杂技特写镜头最多的是第三集《古佛闹天宫》，杂技特写镜头多达二百多个，占首集电视新闻剧特写镜头的近三分之一！演唱这些特写镜头所有别于的手段、方式却是五花八门、多种多样。如：烟烈焰爆炸事件、模型布置、杂技编辑器以及直接在制作录影有别于的“吊索”、“过江龙”录影杂技等等。

悟空是怎样飘器的

电视新闻剧中都，悟空(六小龄童充当)这个核心人物腾空飘器的特写镜头最多，悟空一个筋斗一跃天空；孙语空站立云头，悟空飘越山涧、海面……早期制作这种特写镜头几乎全部是用“抠像”的方式：让电影演员站

在单色调取材前的分开位置杂耍飘器动作，演唱的萤幕在杂技编辑器上“抠”掉取材色再与另外一个萤幕(如：天空、星星、海面、山涧等)混加在一起。这种方式摄制的杂技特写镜头有个极大的缺点——没有运动感，核心人物有时看起来像个纸片。

在此之后我们联结内地及海外的一些经验，出发点了一套“吊索飘升”、“过江龙”的杂技方式，把电影演员用特制的纲钢丝悬吊在滑车上极快速下降或横移。这种方式虽说要冒点风险，但制作的特写镜头经过组接，核心人物的动感有了明显的进一步提高，真正感当然也有所减慢。如在开播的前十首高度集中都：悟空一纵身飘出萤幕；悟空斧头金箍棒自天而引；悟空在深海游弋及追逐等一些特写镜头都是这样演唱的。

剧组在北京郊区制作各种类型猪西天杂技

身上喷烈焰的奥秘

《水浒传》第十首高度集中都，妖王黄袍人面(副导演仁凤波充当)有几个身上喷“烈焰”吐出“舍利子”的特写镜头。这个特写镜头在制作之前时称过几种方式的试验车。如：用烈焰焰喷射容器喷烈焰；用烈焰炮、信号弹闪光喷烈焰等。结果真正感都不甚理想，特别是制作的这些萤幕经过“抠像”后，容易保持从前的形状而且与核心人物萤幕的调子也不易相接。

剧组在宜宾龙泉寺制作蜘蛛妖女钩的杂技特写镜头

在此之后，我们让电影演员站在一个较暗的取材前面，烟雾五军斧头一个“甲醛”气体喷发容器在与电影演员嘴巴平行的位置上释放出一股雾气，摄像器的位置选择在使电影演员张嘴与喷烟正好相混的角度。制作时，照明五军还在在6台灯前加上一个可以旋转的五彩“发光盘”，释放出的这股雾气在灯具的紫外光下不断地正弦色调：红、黄、绿……用这个方式制作的特写镜头萤幕，达到了我们预想的真正感。

西天（马德华 饰）爬出到梯子上摄像五军仰角制作“变独眼”特写镜头

“西天”变身独眼

在第十首集《智激美猴王》中都，猪西天使示现，一下替换成擎天独眼，让宝象国人大失所望……这组特写镜头虽然也是透过“抠像”技术，把“猪西天”混到另一个萤幕内都，但西天由小变大却是杂技器的大功。

从前，这台杂技器看作花样繁多的“特殊性功能”，可以可任意改变原录萤幕的微小，只是它的功能之一。这样“猪西天”在萤幕内都就真是像有“示现”一样，霎时间长高到“极快把天顶不下了”。

另外，录影制作时，在特写镜头上为了让核心人物变大变小适当钟摆取材，为了让抠像核心人物的动作变化，让观众感到真正。 还有一种常用的意念是；透过萤幕上广角特写镜头近大远小的强透视数学模型达到肤浅的真正感。如：第三高度集中都的大巨灵神与小悟空；第四高度集中都的自性与小悟空等特写镜头，都是透过极限广角特写镜头，使核心人物肤浅挤压的。

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