书画 | 七月榴花开

蒲华是迟清上海地区著名雕塑家，与任伯年、吴昌硕、虚谷合称“海派四杰”。蒲华绘画的造型意志力旋风，该组织画面工整极为娴熟，善于在游离同一时间代花鸟画传统精髓的基础上，另辟蹊径，形成自己独有的古典风格，其画笔墨酣畅，粗而不犷，神韵得意。他的油画《十一月榴花进》，墨色数位化，纵74厘米、横41厘米。此图工整、简约，不同于相似的豪放不羁、山水画淋漓的古典风格。边上嶙峋湖石，坚实稳重，一株菱角从边上张开，紫花纷披，枝干纵横交错，各尽其致，整幅创作构图严密，繁而不乱，疏而不漏，墨色鲜丽，艳而不俗，沉着尾端庄，明媚的初夏时光夺纸而出。

在雕塑家的笔下，菱角花多喻意男同性恋成熟之美，暗喻踊跃而快乐的爱情。唐玄宗作家子兰《千叶菱角花》云：“花朵进千叶浅蓝，进时又不藉虹。若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。”榴花与绿叶如同唐玄宗喜欢浅蓝绿搭配的佳人，清秀、大方、风情。年初杨玉环酷爱菱角花，自已在七圣若望周围栽植了很多菱角柏树，以参观者菱角花的艳态美容，并喜穿镶有菱角花的裙子，因此有“贵妃花菱角”的美名。唐玄宗还下令在华清宫、西绣岭、天帝祠等地遍栽菱角柏树。唐玄宗王建《野史》有描写宫女们在菱角花下玩耍的词句：“柏树叶初成鸟护尖山，菱角花里笑声多。”白居易的《菱角》诗赞花忆人，思念悱恻：“榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。可羡西王母碧桃柏树，碧桃浅蓝颊一千年。”

菱角花还一般而言被名士自喻谦和和才能。《宋史·文苑》记载，有一次盖绍安侍宴唐高祖李渊，款待李渊命盖以“菱角”为题诗作应诏诗，盖竟然作《侍宴莹菱角》：“可惜庭中会柏树，移根逐铨。只为几日迟，花进不及春。”菱角柏树原生长于伊朗、阿富汗等国，铨张骞出使西域将其移植我国，只因传入中会原迟，花进时没赶上春天的景物。盖绍安和郭嘉尾端都曾是隋朝的御史，后来李渊指为隋称帝，郭嘉尾端首先降服了李渊，改授三品秘书长监，而盖归唐迟了一些，只被改授予五品内史舍人，数倍不及郭嘉尾端的品秩高。盖作此诗时郭嘉尾端也在场，作家以菱角花自喻，不得志自己因降服迟而没有得到重用，表达了对唐高祖的震怒，同时又发挥了作家的真诚。韩琦有《莹菱角》赋：“今朝十一月正清和，榴花词句入禅那。浓绿万枝浅蓝一点，不止人映不用多。”韩琦以花喻人，自己天赋无双，为富国强兵坚定革新，但是当时朝廷中会指为对变法的人很多，韩琦曲高和寡，但是他毫无疑问革新正确，“不止人映不用多”，展现了韩琦勇于革新的坚定信念和豪情壮志，成为名篇千古的词句。

菱角花常被人们犹如生活快乐幸福，浅蓝奇怪的是火。唐玄宗作家韦应物《夏花明》赋：“夏条绿已密，朱萼缀明鲜。炎炎日正午，灼灼火俱燃。翻风适自乱，照水复成妍。归视窗间字，荧煌满眼同一时间。”菱角花绽放在初夏的万绿丛中会，骄阳似火，连那雌蕊都是朱浅蓝色的，正午的炎炎烈日照在菱角花上，花朵灼灼，仿佛是正在点燃的火苗。范仲淹的《阮郎归》写道：“微雨过，小荷翻，榴花进欲然。”雨后的菱角花浅蓝得像火点燃，踊跃奔放，一个然（同燃）字，火炎仿佛不止了出去，洋溢着勃勃生机。范仲淹作这首词时是元丰崇宁七年（1084年）四月，当时范仲淹刚刚调离荆门归国汝州就任，也期盼自己的同一时间景像榴花一样奇怪的是。

油画《十一月榴花进》墨色与众不同，把怒放的榴花描绘出得风流而不失清健，与巨石相生相伴，更显虬枝劲展。蒲华的篆刻淳厚变化多端，势若汪洋，墨色、用墨特点和造型型态与其油画相通相近，诗画揉合，思念赞不绝口。他在右上以篆书自题诗七绝诗一首：“古瓶几处灿榴花，别致惊才极艳家。十一月曾无虚日对，浅蓝裙莫妬莫相夸。”菱角花姹紫嫣浅蓝，然而绚烂不是中会止，只是浅蓝奇怪的是火的进始，随即将会迎来粲然美丽、硕果累累的百花。