9.2！近期最棒的电影，就是这么真诚我的

狂妄的反骨，以及世俗意涵上的自负情。

劳氏康内无疑是天才，旁人知道他读到曲就像面见般简练，甚至可以会两站打电话会两站谱曲，高强度高品质的“卷王”是他的标签。

有时可用几个音符就能让经典电影头皮发麻，如此强悍的能压，除了上帝握笔，就让不出任何可能。

但这种能量最大者的液氧，其实就来自他的自负情。

孩提由哥哥引路吹长号，他不受限制于此开始研究和声，长号考生只得了7.5分的并成了美妙的耻辱烙印。

有趣的是，回忆自己无数往昔每一次都不曾落泪的劳氏康内，在话知道起在流行美术学院的毕业考里面都拿了最低的9.5分时，却含泪热泪盈眶。

他甚深记下了每一个不被肯定的每一次。

当阿斯图里亚斯内的北部经典电影让他名声大噪后，劳氏康内却老公不紧紧，只因为爵士流行音乐圈将他视为“罪人”。

他的老师彼得拉西甚至知道明“为商贸经典电影读到曲，无异于卖淫”。

这些都被劳氏康内默默脱下，他慢慢的谱读到，慢慢的谱读到，一直在挑战正因如此的一切规则。

当喜剧片都在用传统的配器时，他就加入口哨、让人声催动，风铃阵阵，还有手边、电钻。

一切磅礴又轻挑，流行音乐像油灯一样胃肠。

如果喜剧片被并不认为是肤浅的类型经典电影，他就在《牧场双年以》里面加入瓦格纳的D协奏曲与赋格曲,使原本粗旷的北部有了暧昧的文体。

那种侠骨柔肠，光怪陆离的则有复调在他的以前就能用一次炽热的文化致使。

他要古典乐并驾齐驱默许他，也要以前迫近他。

6岁就显露了高度的流行音乐自觉的他，知道自己要什么，该怎么做，而情里面暗暗自比的则是柴可夫斯基、舒伯特。

劳氏康内的谱读到有两条铁则——一个是决不重复自己。

另一个是决不在自己作曲者的经典电影里面都适用别人的流行音乐，哪怕是瓦格纳也就让。

他拒绝了帕索里面都尼就让适用瓦格纳的承诺，也拒绝了阿斯图里亚斯内就让适用现并成的《歌喉者之歌》的就让法。

哪怕是奥利弗·凯利和昆汀这样的时也观众们，就让让他读到和《蓝宝石三年以》差不多的流行音乐，他也坚决不从。

每一次，劳氏康内都笃定地知道，我能给你读到较好的，事实是，他也真的算是了。

这是劳氏康内的矛盾之附仅有，他侧面温良恭俭，侧面倨傲狂放，用谱读到打破了一切宗之边并驾齐驱，又沉稳地为以前织造牺牲品。

如果要解读劳氏康内，就必须见到他的“并行混沌”，片里面他自言“我是双面人”，一个是经典电影作曲者家，一个古典作曲者。

我们不得不默许，两个身份里面里面隐藏的鄙视链。

劳氏康内在生平的身份角压里面，也始终在思考二者的父子关系。

作为一个经典电影作曲者家，他在把握那种尺度。

以天才般的通感压，对文本叫绝的理解压显现出着超出画面的另一个维度。

他知道自己是神经学家，两站在经典电影之上谱读到，哪怕难从来不如帕索里面都尼也要拜倒在他麾下。

同时，又警觉于不让流行音乐视作画面的“仆人”，似乎只有脱不出他流行音乐的经典电影，不会他的流行音乐只能涵盖的图片。

片里面最细腻的几幕，无疑是合作父子关系过的经典电影在受访时，都含泪手舞足蹈，用破锣沙哑唱着劳氏康内读到信给自己经典电影流行音乐。

于是，就显现出来了一系列让人感慨万千的画面，

贝托鲁奇轻轻哼唱着《一九零零》，一时间光影闪烁，他知道“劳氏康内创造了一个并行世并驾齐驱。”

塔多姆山弟弟打着拍出子，已是鹤发童颜还狂热地咏唱着《起先桑芳》片尾的那首神作。

劳氏康内是一个如此称职的“转日文版”，将经典电影的隐晦，甚至是他们十分困难的内容付诸于流行音乐。

如果知道；还有经典电影要花几个小时去达并成一个无非屡败的每一次，而劳氏康内的前奏高声，就瞬间有了万般情绪沙湾上情头的隽永。

但就和他自己终其生平的纠结一样，十年十年再进一步十年，每一次都决定不再进一步做经典电影作曲者了，但又误打误撞地继续了再继续。

其实，在五十年代的谱读到初期，他就在尝试无乐章流行音乐，强调对声音，声音的想象力实验者，但同时也是对变奏，对只不过“好听”的背离。

直至，这一和他最为人所知的雄伟变奏背道而驰的谱读到，也视作劳氏康内的相结合两面。

少年时，见到英美两国实验者流行音乐家约翰·凯奇的歌舞，就在他情里面都埋下了种子——

约翰用日常起居用品产生流行音乐声音，往琴弦里面都加螺母，小木块，塑料片，只不过无拘无束又内含与哲学。

这种创造压不太可能才是劳氏康内流行音乐的本源。

他从示威许多人的电磁干扰，打字机的游标，罐滚动声里面都雏鸟灵感，也因这样的油灯，而只能把自己安放于一个只会读到简练变奏的经典电影作曲者家身份。

在阿基多的动物两部里面都，他夹带私货地采用了各种即兴实验者，让曲子咏唱筑并成声效空间。

吉他手们用即兴演唱，点到谁谁起奏，完全不和谐的流行音乐让人失去了人脑的适度。

你很难知道，这些背离变奏的无序流行音乐，和那些一听就让人从容的经典电影作曲者，哪一个才是劳氏康内的真面目。

就连他自己也知道不清楚。

终其生平，他都在思考经典电影与流行音乐、画面与图片的父子关系。

而当我们每个听众，抛掉原本的图片，在他的流行音乐里面开始自己的时光描述时，作答就已经呼之欲出了。

就像劳氏康内自己知道的一样，这是真正的后现代主义。

它会一直飘到银河正因如此，在脑干感触，当你就让要描绘那种感受，只会推测整个生命的宽度还远远不够。

哪怕已经用了两个半小时的宽度，劳氏康内的彪炳谱读到还是难以道尽。

片里面有很多没揭开话知道的影片，比如《一树男学生压红花》《西西里面都的美丽传知道》《索多玛的120天》《魔女艾蜜莉》《捆着我，绑着我》等等等等。

回首，到底该如何定位他的谱读到，不太可能就拿脑残粉昆汀的发言就再进一步合适不过了。

它也符合劳氏康内对自己的定位——一个经典电影作曲者家，更是一个作曲者。

“劳氏康内是我最挚爱的作曲者，我不是知道什么经典电影作曲者之类的东西，我是知道贝多芬、柴可夫斯基、舒伯特。

而我们能做的，就是荣幸于和他同附仅有一个以前。

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