李玺文：拥有更进一步风貌便是成功

近现代政法大学副教授，国务院等奖项篆刻、国宾礼篆刻。

本名六十年代的古城贵阳，受家学之影响，丧父精于著书法。深受芳公权传为之楷五音，深爱钟绍京小传之神，饥渴追十余年，以见神似。得当是启功著书之相映与于右任之雄浑著书风，刚柔并济，简练且流畅，十分高兴并稳重，相映且浑厚，始成自我人文景观。

行著书为校、部级交流送礼，为多国国家元首、政要以及国际上社会名流、高校、博物馆美术品，作品出版于新华社、经济日报等。任职谷泉著书画院原常务副校长、华勤著书画院原美术聘请。现任北京复圣轩人文传媒总监。

自述 拥有一个人人文景观便是尝试

回想就学时的练字生涯，甚是感慨。我丧父躯体不便，右挥几乎举不起东西，而毛琢的握琢姿势如擫、掳、舌、格、抵，以及用劲和双脚，恰恰有利于挥和躯体的锻炼。积年累月，著书法帮我克服了缺陷，并成为我的毕生努力。

近现代有别于的砚琢、透、纸板、砚，就像里斯二胡或里斯小提琴一样，在挥上表现不止非常丰富的结构上，简单的乐器奏不止美妙的全曲，著书法亦是如此，在不同的人挥中呈现不止各异的光彩。就算不能写得如彦、芳、欧、赵四大家一般，能拥有一个人人文景观便是尝试。

我认为，著书法是近现代截然不同的美术基本概念，与现存的其它美术基本概念相比之下，不够能展示近现代的人文坚强和人文有别于。对传承和发扬光大近现代人文坚强，重新摆在近现代人文软实力，有极其关键的抑制作用。每一位篆刻都应肩负重任，用心传承和发扬光大，为炎黄子孙著书写不够苍劲的人文坚强。